Zadnjih nekoliko sedmica bili su izvanredno razdoblje za kino s parom nezavisnih horor filmova redatelja generacije Z koji ostvaruju ogromnu zaradu, dok su tradicionalni blokbasteri podbacili. Mogao bi to biti početak nove ere.
Koji film biste očekivali da bude ljetni hit: porodična akcijsko-avanturistička priča zasnovana na provjerenoj intelektualnoj svojini? Ili jezivi niskobudžetni horor koji je osmislio debitantski reditelj? Donedavno bi većina nas bez razmišljanja izabrala prvu opciju, piše BBC.
Ali ovog ljeta, čini se da će niskobudžetni horor trijumfovati, jer dva nezavisna filma, Backrooms i Obsession, pobjeđuju dvije visokobudžetne ekstravagancije, Masters of the Universe i Star Wars: The Mandalorian and Grogu.
Može se osjetiti kako se temelji Hollywooda tresu. „Ovo je ključni trenutak za industriju zabave,“ kaže Kayla Cobb, viša reporterka The Wrapa, za BBC. „Tradicionalna filmska industrija fokusirala se na recikliranje istog umornog IP sadržaja, ali publika – posebno generacija Z – žudi za originalnijim filmovima.“
Razliku između privlačnosti istrošenih IP projekata i originalnih filmova pokazuje ovog vikenda američka kino-blagajna. Masters of the Universe, koji potiče iz Mattelove linije igračaka iz 1980-ih i crtanog filma o ratničkom princu u kožnom kostimu, zaradio je samo 29 miliona dolara (21,7 miliona funti). The Mandalorian and Grogu, koji je izašao u maju, prolazi loše za jedan Star Wars film: ovog vikenda zaradio je 10 miliona dolara (7,5 miliona funti).
Nasuprot tome, tu su Backrooms i Obsession. Oba su mračni, neugodni mali filmovi snimljeni s vrlo malo novca. Ipak, oba su postala veliki hitovi. Backrooms, s Chiwetelom Ejioforom i Renate Reinsve, je noćna mora i namjerno zbunjujući pogled u labirint slabo osvijetljenih prostorija i hodnika. Ne djeluje kao film za velike zarade. Ali film, koji je izdao „hipster“ indie studio A24, zaradio je 81 milion dolara (61 milion funti) u SAD-u tokom prvog vikenda. Ukupna zarada u SAD-u sada mu je 135 miliona dolara (101 milion funti).
Obsession, koji je objavio Focus Features, još je nevjerovatniji ljetni hit. U njemu nema poznatih glumaca, a riječ je o krvavoj priči o sramežljivom muškarcu koji želi da ga njegova lijepa prijateljica voli više od svih na svijetu. Ne samo da je imao solidan početni vikend, nego je i prvi film od E.T. the Extra-Terrestrial (1982) čija zarada raste, umjesto da pada, u drugoj i trećoj sedmici prikazivanja. Ukupna zarada sada mu je 152 miliona dolara (114 miliona funti) u SAD-u i 225 miliona dolara (169 miliona funti) globalno.
Ovog vikenda, oba filma su zaradila oko 25 miliona dolara na američkom box officeu – ne mnogo manje od Masters of the Universe, i znatno više od The Mandalorian and Grogu, iako su oba izašla u maju. Obsession se sada predviđa kao film koji će na kraju zaraditi više globalno nego oba konvencionalna sci-fi blokbastera.
Ali nisu samo brojke na blagajnama ono što izaziva hitne sastanke širom Hollywooda. Još je upečatljivija razlika između uloženog novca i onoga što je zaradjeno. Budžet The Mandalorian and Grogu navodno iznosi 165 miliona dolara (124 miliona funti), a budžet Masters of the Universe je oko 200 miliona dolara (150 miliona funti). Kada se uračunaju troškovi marketinga, ti filmovi moraju zaraditi između 300 i 400 miliona dolara (225 do 300 miliona funti) samo da bi bili na nuli.
Zajedno s filmovima poput Joker: Folie à Deux i The Flash, oni su dio katastrofalnog trenda preskupog Hollywood IP sadržaja. Budžet za Backrooms, s druge strane, iznosi 10 miliona dolara (7,5 miliona funti). A Obsession? Najviše 1 milion dolara (750.000 funti). Odjednom, trošenje ogromnog novca da bi se zaradio novac više ne izgleda kao dobitna formula.
Kako mladi ljudi pokreću profit
Kao i kod mnogih revolucija, mladi su pokretačka snaga ove. Redatelj Obsessiona, Curry Barker, ima samo 26 godina, dok Kane Parsons, redatelj Backrooms, puni 21 godinu 18. juna. To znači da je bio tinejdžer dok je snimao svoj debitantski film. Zapanjujuće, ali istinito.
Oba ova Gen Z reditelja naučila su svoj zanat snimanjem YouTube kratkih filmova, što im je omogućilo da godinama snimaju i montiraju, dobijaju povratne informacije i grade publiku – bez filmske škole ili studija. Parsons je napravio svoju Backrooms web seriju sa samo 16 godina. Prva epizoda ima 81 milion pregleda. U filmskim okvirima, on je već majstor.
Nije važna samo mladost autora – već i mladost publike. Star Wars postoji od 1977, a Masters of the Universe je najpopularniji bio sredinom 1980-ih, pa su filmovi iz obje franšize usmjereni na nostalgične, starije fanove. To je možda bila njihova kobna greška.
U aprilu, anketa Fandanga pokazala je da je 87% pripadnika Gen Z i 82% milenijalaca pogledalo barem jedan film u kinu u posljednjih godinu dana, u poređenju s 70% generacije X i 58% baby boomera. Gen Z i milenijalci također češće idu u kino – oko sedam puta godišnje, u poređenju sa 6,1 puta kod generacije X i 5,7 puta kod baby boomera.
Nije bilo ogromne „zagarantovane“ publike za Star Wars i Masters of the Universe, dok je generacija mladih gledalaca već bila spremna za Backrooms i Obsession.
Prema članku The Guardiana, filmovi Gen Z publici nude predah od beskonačnog „doomscrollanja“, a kina su mjesto za druženje. „Ono što Gen Z traži jeste ‘treći prostor’ – društveni ambijent izvan kuće i posla. I za mnoge, kino to može ispuniti.“
Zato ima smisla da su oba filma horori. Kao što je pokazao uspjeh filmova Sinners i Weapons, horor je u post-pandemijskom periodu izuzetno profitabilan: može se snimiti jeftino, a ipak privlači publiku koja voli zajedničko iskustvo straha u kinu.
Još jedan primjer je film Talk To Me iz 2022, koji su snimili Danny i Michael Philippou, dvojica australijskih YouTubera dok su bili u dvadesetim.
Šta Gen Z publika još želi?
Po reakcijama na društvenim mrežama, tinejdžeri i mladi odrasli žele film o kojem se može raspravljati i analizirati. Na primjer The Drama, koji je navodno koštao 28 miliona dolara i zaradio oko 100 miliona više. To je komedija, ali poput Obsessiona, ekstremno razrađuje problem romantičnih odnosa.
Publika može raspravljati o moralnosti likova, baš kao što raspravlja o vlastitim odnosima online. Kod Backrooms može se debatovati šta se zapravo dešava. Za razliku od toga, Masters of the Universe i The Mandalorian and Grogu ne ostavljaju toliko prostora za analizu.
To ne znači da je kraj velikih blokbastera. Najveći hitovi 2026. vjerovatno će uključivati Spider-Man: Brand New Day i Toy Story 5, kao i druge nastavke i remakeove.
Ali studiji više ne mogu pretpostaviti da će takvi filmovi automatski privući milione gledalaca. Jeremy Kay iz Screen Internationala kaže da su studiji „skloni riziku i reaguju tek kada moraju“, te da će ipak početi tražiti autore i IP s velikom bazom fanova na YouTubeu i internetu.
Međutim, i dalje će uglavnom ostati fokusirani na velike franšize.
Ipak, više ne mogu biti sigurni da će takvi filmovi dominirati kino-blagajnama. Postoji mogućnost da ih manji filmovi mladih autora i mlade publike nadmaše.
Kay predviđa „veći fokus na filmove koji su usmjereni na mlađu publiku“, posebno od „mlađih, agilnijih hollywoodskih studija poput A24, Focus Features i Neon“.
Inovativni, ekonomski održivi filmovi koji su strastveni projekti svojih autora, ali i govore publici koja ih želi gledati? Zvuči ludo – ali možda upravo to spašava kino.
(Vijesti.ba)